原标题：《我在故宫修文物》为何成“网红”偷偷撸图片

　　故宫钟表诞生师王津为拆解完的零件拍照。新华社发

　　3集电视记录片《我在故宫修文物》以年青的视角窥视迂腐故宫的深处，通过文物诞生的历史泉源、“庙堂”与“江湖”的互动，近距离展示了希世之宝的“回生”时间、文物诞生师的时时生计与修身玄学。2016年事首，《我在故宫修文物》在央视首播，豆瓣评分高达9.4，之后赶紧在以二次元文化著称的B站（Bilibili网站）上走红，点击量朝上200万，累计有逾6万条弹幕挑剔，呈现出杰出电视播出时的火爆征象。

　　连年来，记录片纷繁从小屏幕搬上了大银幕。《我在故宫修文物》也不例外，在荟萃上爆棚之后，又奏效登上贺岁档大银幕，与诸多大片同场竞技。

　　借从新媒体成为“网红”

　　《我在故宫修文物》莫得过山车般的剧情偷偷撸图片，莫得大牌明星也莫得“小鲜肉”。便是这么一部波澜不惊的片子，却在70后到00后的一又友圈里被频频转载，捧红了高墙内的这群师父，也捧红了修了一辈子文物钟表却没几个东说念主知说念的王津师父，激发了“故宫网红”等一系列文化形式。

　　中国传媒大学中国记录片中心扣问员刘刻说：“不雅众不是不可爱记录片，而是一直以来，记录片莫得收拢不雅众的心。”《我在故宫修文物》导演萧寒坦言，许多年青不雅众被故宫文物诞生师们“择一事，终一世”的工匠精神所打动。这种赞助和耐烦，恰是当下最缺失的。恰是这部作品所挖掘和呈现的工匠精神拨动了年青东说念主的心弦。

　　微鲸副总裁陈黛蓉说：“算作平台方，咱们从不忽略小众文化，因为许多热点主流文化形式齐曾是小众文化；从亚文化到主流文化，需要有好作品的引颈，《我在故宫修文物》便是记录电影的极品，具有市集引颈作用。”

　　内行们合计，《我在故宫修文物》奏效借从新媒体成为“网红”也不是随机形式，这其中包含着制作方对本体全面的评估、对创作真挚的气魄。

　　工匠精神弗成或缺

　　工匠精神不仅存在于故宫的文物修缮经由中，也存在于记录片的创作中。恰是因为这么的精神，打动了互联网上的不雅众，toupai激发了公论的温雅。记录片创作家王冰笛合计：“唯有好的本体，才会在互联网平台进行很好的二次传播。”

　　早在2010年，《我在故宫修文物》主创团队就已驱动温雅这一隐于宫墙内且身怀绝技的匠东说念主群体，10万字的原野访问申报，4个月集结拍摄，100小时素材，7个月再行裁剪推出电影版，这些数字的背后，是中国记录片东说念主的“匠心”。“约略把片子拍得如斯安闲，因为影片主创与文物诞生师们是相似的东说念主。”清华大学新闻与传播学院教授尹鸿说。也恰是这么的精神、这么的人命质感，深深打动了互联网和院线的不雅众，激发了公论的等闲温雅。

　　好的故事、高质料的影片，为《我在故宫修文物》在新媒体平台崛起打下了基础。萧寒合计：“相较于其他类型影片而言，记录片的创作靠的便是情感。这部影片中感动不雅众的便是真实朴素的情感。”

　　“互联网+记录片”平坦大路

　　2016年，是新媒体记录片播出的井喷之年。“互联网+”模式下，纪实影像的全网点击量已达49.4亿次。在关联利好策略的鼓舞下，各大视频网站驱动发力，紧捏新的发展机遇，开拓优质方便的记录片平台。不雅看量过亿的记录片面孔批量出现，简直意旨上的新媒体记录片越来越多，新媒体已成为记录片弗成或缺的传播平台。

　　中国传媒大学中国记录片扣问中心扣问员李宁合计：“新媒体环境也为记录片发展带来了实足多的机遇，荟萃视频的发展为记录片提供了更宽阔的空间，它以多种方式为记录片作念复古，通过互联网营销、互动营销等技能无间更始记录片的传播阵势，让更多的用户更时常地战争记录片。”

　　客岁，乐视推出的《传家》系列记录片大受好评，在央视记录频说念等电视平台播放后，邋遢成为微信等外交媒体的新宠，同期还催生了一批以坐褥与传播微记录片为主的微信公众号。这些借助于微信公众平台到达不雅众的微记录片以小巧玲珑来合允洽下碎屑化传播的传媒生态，致使和电商互助，找到了与贸易对接径直变现赚钱的进口。“新媒体已成为记录片蕃昌发展与市集化进度中弗成冷漠的新势力。”李宁说。

　　（记者 牛梦笛 徐谭）偷偷撸图片